第31章(10 / 13)

班里一部分人去附近一家餐厅聚餐，喝了些酒。

    回来的时候，有人赶着要回屋码字，被别人调侃：“这么勤奋吗？歇了吧！”

    那人摆手：“我这周全渠道，一天好多钱呢！”

    黑暗中，门边小长廊下，嗤笑传来：“真特么的庸俗——”

    死寂，肃杀。

    然后借着几分未散尽的酒劲，有男作者炸了毛：“你他妈来劲是吧！”

    谢青听到这儿，打断了流锦一下：“还是中午那位吗？”

    “可不就是他呗。”流锦轻笑，“我仔细观察了一下，传统作家里也就一个他、一个那天在门口嘲讽我的爱来事儿。其他前辈都挺好的，今天你走之后还有个阿姨夸你呢。”

    谢青点点头：“你继续。”
    流锦又继续给她讲：“然后两边就呛起来了。”

    “有辱斯文。”

    “斯文个屁！妈的，二十一世纪了，你圈整点当代文学还他妈就喜欢往女性生殖器上凑，哪来的脸说自己斯文！”

    ——这话地图炮，但并非毫无依据。

    传统文学内部有一部分人，似乎陷入了一个怪圈，痴迷于老一辈作家的写法。

    深沉、乡土、底层，外加并不美的性|器官，好像这样才能达到足够的思想高度。

    可老一辈作家这样写，是因为当时的大环境如是，他们在记录一个时代，这就是他们那个时期的“当代文学”。

    现在，二十一世纪，这样的环境或许依旧存在，但已不再具备代表性了。

    新一辈的作家再这么写，就有了一种诡异的“复古感”。

    真的很诡异。

    后来有人在微博上总结了关键词，看起来更诡异了：

    “文学家们很喜欢奶|子这个词”，

    “提起当代文学就是窑洞、植物、血、穷人、奶|子”，

    “提起西藏文学 就是湖、藏民、小孩儿、奶|子”。

    “看严肃文学就是花样看奶|子”，

    “体验真的很不好”。1

    你以为写这些的人年纪都很大吗？

    不！

    转发里有人做出补充吐槽：“我们学校文学院，个个九零后，个个城镇户口。院刊望过去还是一堆乡下奶|子，服了。泪眼婆娑乳|房干瘪的老母亲、天真魅惑
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