第六十九章 舍身饲虎(4 / 4)

一时期的洞窟集印度、西域艺术和中国传统艺术为一体，形成了中国式的佛教艺术风格，是一种纯东方艺术之间的碰撞！再没有比这一时期的洞窟更能体现丝绸之路文化的传播与发展了。”

    他明亮的眼眸如黑曜石一般闪耀，滔滔不绝的语调中是他对古代艺术发自内心的崇敬与热爱。黎夜光虽然有点后悔那么轻易就原谅了他，可原谅他才能看到这样纯净的眼眸、这样赤诚的心，也算值了。

    “那为什么选《舍身饲虎图》？”黎夜光在嘉煌时年纪还小，对洞窟的了解全凭喜好，她偏好唐代的富丽堂皇，爱看翩翩起舞的飞天伎乐，或是雍容华贵的仕女，所以对风格粗犷、色彩简单的北朝洞窟不甚了解。

    “《舍身饲虎图》画的是释迦牟尼佛前世投生为宝典国三太子萨埵时，出城狩猎，看到悬崖下有一只快要饿死的老虎，而它的身边还有七只嗷嗷待哺的幼虎。萨埵太子心中不忍，决定牺牲自己来救饿虎，可他走到饿虎身边躺下，饿虎却没有力气咬他。于是萨埵太子爬上悬崖，用一根竹竿刺破自己的身体，再纵身一跃跳下悬崖，让饿虎得以舔食他的血液恢复力气，最后将他吃掉。他牺牲一人，既救下饿虎也救了七只幼虎。”他娓娓道来，末了浅浅一笑，“这就是我学壁画时的初心。”

    月色洁白如霜，阳台上的余白好似融进一片朦胧中，黎夜光记起他说过的一句话——“总得有人去修壁画啊。”

    无论过去多久，无论经历多少，他始终还是那个永远不会变色的余白。

    “既然是初心，那你很擅长北魏时期的壁画吧。”黎夜光心中暗自窃喜。

    然而余白抿嘴一笑，“其实我最拿手的是隋唐时期的壁画，但宋元偏水墨的线稿我也很擅长，要说有什么是我画得最不好的，就是北朝壁画了！”

    “……”

    他扶住她的双肩，眼中闪着晶亮的小星星，“是你说初心不一定非要实现，应该享受一次绘画的自由嘛。”

    黎夜光突然足尖一痛，她是搬起石头砸了自己的脚吗？那是安慰的鸡汤啊！鸡汤啊！他懂不懂！